Was daran, also was ist ein Moment, der dir in Erinnerung ist, wo du sagst, das war nicht schön?

Ja, es, es gab vor vielen Jahren, ich glaub, ich war noch Jugend, ich weiß es, jugendlich, äh, hatte ich einen Traum, der kann dir das vielleicht illustrieren, ja.

Äh, und der Traum war so, dass ein kleiner Junge, ich, ja – ich verkürz das jetzt sehr, der hatte noch bisschen Geschichte, dieser Traum – im Wald, äh, ist, sich im Wald befindet, im Winterwald, im Pyjama, ganz klein, vier Jahre alt, drei, vier Jahre alt.

Minus 40 Grad, also eisigkalt und meterhoher Schnee.

Im Wald an einem Baum.

Und die Kälte und die Einsamkeit und Dunkelheit ist fürchterlich.

Die ist alles zerfressend und zersetzend, ja.

Ja.

Wie wichtig war es Ihnen denn, dass es möglich ist, die Geschichten einzelner Figuren nachzuvollziehen oder wie sehr ging es Ihnen eher ums große Ganze, um die Atmosphäre?

Das eine funktioniert ja ohne das andere nicht.

Aber es ist schon eher das große Ganze.

Eigentlich habe ich, wenn ich überhaupt was gedacht habe beim Entwickeln der Geschichte, dann war es an einem Mosaik, wie ein Kirchenfenster.

Und da sind ja die einzelnen Teilchen auch so scheinbar banal, werden die so zusammengeschlagen, fast so rausgemeißelt aus Glas oder Stein.

Und sind aber gar nicht banal, weil beim Zusammenlegen, im Zusammenspiel ergibt sich dann doch hoffentlich ein großes Bild, durch das dann auch noch das Licht scheint und einen anderen Raum öffnet.

Das war der Leitgedanke hinter all dem.

Wie haben Sie gedacht, gebaut, sinniert oder sind Sie auch während des Schreibens mit anderen Augen durch zum Beispiel Ihre Straße gegangen oder wie war das? Also wie haben Sie das alles aufgesogen und dann verarbeitet?