Alla base dell'arte ci sono sempre la ricerca e l'invenzione di un nuovo linguaggio.

linguaggio.Il linguaggio, certo.

Se tu scrivi un libro bellissimo, interessantissimo, anche molto intelligente, pieno di cose belle, ma il linguaggio è sbagliato.

Non ha, non ha dentro di sé i silenzi, le, i s-- le sospensioni, non ti commuove, non funziona.

E non basta, diciamo così che non basta.

E allora per questo la parola arte non è sbagliata, è giusta.

Però bisogna stare attenti che non nasca il malinteso che sia arte pura.

Ce lo dice Renzo Piano, a cui, giustamente, lascio chiudere questo podcast.

Parlando di sconfinamenti avevi invitato una persona giusta che li interpretava benissimo, Carlin Petrini.

Carlin, Carlin, Carlin, Carlin, Carlin.

Ce l'ho sempre dentro Carlin.

Ma ti rendi conto cosa ha fatto? Ha fatto delle cose meravigliose.

Non è soltanto Slow Food, è anche quell'università incredibile.

E poi questo incontro, Madre Terra, fantastico.

E con lui si parlava di tutto, si scherzava tanto, sempre scherzi, sempre, dalla mattina alla sera.

Che cos'è la cosa che ti è rimasta del progetto di Berna?

E qui ti chiedo: qual è l'intuizione su cui hai progettato a Istanbul, sul Bosforo?

[risata] È facile darti una risposta.

Basta andare a Istanbul.

Vai a Istanbul, città d'acqua.

È una città talmente complessa.

Pensa che Istanbul ha cambiato in duemila anni, più o meno ha cambiato tre volte il nome.

Si è chiamata Bisanzio, poi si è chiamata Costantinopoli e finalmente un secolo, un secolo e mezzo fa, si è chiamata Istanbul.

Come mai hai invitato a parlare agli studenti Fabiola Gianotti?

Mai lasciarsi vincere dalla pigrizia, ma andare a conoscere di persona i posti in cui progetteranno i loro lavori.

I luoghi sono importanti.

Prima che voi ve ne andiate a giugno, se no vi boccio tutti, io voglio fare un contratto con voi, che non farete mai un lavoro senza andare sul posto.

Sul posto conosci gente, insomma, sconfini, sconfini dal limite, così, dal giro, di uscire fuori, di metterti a rischio.

Il nostro è un mestiere in cui non si fa mai la stessa cosa, perché ogni volta sei di fronte a una realtà diversa.

Un'altra volta una storia divertente, perché è divertente perché ero in Giappone e incominciamo a lavorare sull'aeroporto di Osaka, nella baia di Osaka.

Bene, non c'era niente, assolutamente niente.

Per questo ha pensato a una collina alta appena 30 metri, ma sufficienti per superare le case, che avesse una pendenza dolce, quasi impercettibile, per non rovinare il paesaggio.

Possono partire anche da molto lontano, da pensieri che prima di prendere forma sembrano sbagliati.

Normalmente è molto più giusto farlo quando si lavora in, in equipe perché si è tanti attorno al tavolo, no? E allora c'è sempre uno che dice: "Posso dire una stupidaggine?" E io subito: "Sì, certo, dilla".

E quella lì, c'è qualcosa.

E allora attorno al tavolo c'è sempre qualcuno, normalmente è una donna o una ragazza, che dice un'altra cosa dove c'è qualcosa in più.

E allora la pallina rimbalza su un altro che dice: "Ah, a pensarci bene potrebbe anch'essa è così", e cosà.

E gira, e gira, e poi torna a me, e poi torna indietro.

È così che vengono le idee, vedi? Le idee vengono-- al primo apparire un'idea, non sembra un'idea.

Ascoltare è un'altra cosa.

[musica jazz] Al Politecnico di Milano c'è un professore che chiede agli studenti di osservare i suoi lavori per trovarne gli errori.

Immancabilmente tornano con l'errore.

Ogni volta scoprono l'errore e io mi offro martirio, eh.

Sono quelli che Renzo Piano chiama sconfinamenti, esplorazioni alla ricerca della bellezza, incursioni in mondi nuovi, nelle zone inesplorate dove nasce l'ispirazione.

Ma sì, bisogna sconfinare perché l'architettura è una sci-- troppo importante per restare chiusa in se stessa.