¿Por qué decidiste, Fernando, rodarla en blanco y negro?

Mira, a mí me fascina el blanco y negro, siempre tomo fotografías en blanco y negro, pero bueno, en una película no importa la preferencia del director, importa lo que le funciona a la película.

Yo después de Temporada de Patos, nuestra primera película que fue en blanco y negro, siempre me decía la pregunta, ¿puede ser en blanco y negro o no? Y con Lake Tahoe fue no, con Club Sandwich fue no, y con Olmo fue no.

Y con esta película yo no tenía la respuesta, no alcanzaba a decidir por mí mismo.

Entonces hablé con María Seco, la fotógrafa, y me dijo sí.

Y yo, ¿pero por qué María? Porque sí funciona en blanco y negro.

Me dijo, yo estoy convencido de que el blanco y negro tienen la capacidad de captar la inocencia de la infancia.

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¿Por qué decidiste, Fernando, rodarla en blanco y negro?

Mira, a mí me fascina el blanco y negro, siempre tomo fotografías en blanco y negro, pero bueno, en una película no importa la preferencia del director, importa lo que le funciona a la película.

Yo después de Temporada de Patos, nuestra primera película que fue en blanco y negro, siempre me decía la pregunta, ¿puede ser en blanco y negro o no? Y con Lake Tahoe fue no, con Club Sandwich fue no y con Olmo fue no.

Y con esta película yo no tenía la respuesta, no alcanzaba a decidir por mí.

Entonces hablé con María Seco, la fotógrafa, y me dijo sí.

Y yo, ¿pero por qué, María? ¿Por qué funciona en blanco y negro? Y me dijo, yo estoy convencida que el blanco y negro tiene la capacidad de captar la inocencia de la infancia.

Como que ahora, o desde hace un tiempo, se ha relacionado mucho el mundo infantil con un mundo lleno de color.

¿Qué significa para un cineasta mexicano participar en los premios Goya?

Mhm.

Y de repente, por circunstancias de la vida, eh, económicas, decide rentar un cuarto para, eh, parientes de los pacientes del Hospital 20 de Noviembre.

Y en este, en este cuarto, pues entra, eh, un, un, un, un hombre, ¿no?, que tiene a su esposa en el hospital y su hijo.

Entonces, cómo este hijo empieza a transformar y a tocar la vida de esta mujer, ¿no? Entonces, sí, es una historia como-- a mí me, me da mucho gusto, porque Temporada de patos era como muy, muy de como, muy festiva, muy comedia.

Y esta película sí nos, yo creo que sí, como abrazamos el melodrama, ¿no? Que se habla del melodrama y puede ser como de: «Ay, no, qué horror».

No, hay, hay, hay melodrama, este, m-muy bien tratado y esta película creo que se trata bien.

Y resultó más genuino.

Sí, sí.

Mhm.

Y de repente, por circunstancias de la vida, eh, económicas, decide rentar un cuarto para, eh, parientes de los pacientes del Hospital Veinte de Noviembre.

Y en este, en este cuarto, pues entra, eh, un, un, un, un hombre, ¿no?, que tiene a su esposa en el hospital y su hijo.

Entonces, cómo este hijo empieza a transformar y a tocar la vida de esta mujer, ¿no? Entonces, sí, es una historia como...

A mí me, me da mucho gusto, porque Temporada de patos era como muy, muy de-- como muy festiva, muy comedia.

Y esta película sí nos-- yo creo que sí, como abrazamos el melodrama, ¿no? Que se habla del melodrama y puede ser como de: «Ay, no, qué horror».

No, hay, hay, hay melodrama, este, m-m-muy bien tratado y esta película creo que se trata de eso.

¿Por qué-- por-- volteas mucho hacia tu propia obra y hacia tus propios intereses?